这张极其现实主义的照片，同时也是超现实主义的，它既是中国重庆市九龙坡区一处街道上2007年的真实景观，又像是在中国人内心深处已经存在了近30年的人生经历与精神体验。它就像杰出的艺术家刻意创作出来的超现实主义作品一样，具有强烈的象征意义。孤岛上的房子象征着私人权利在中国当下的真实处境，它孤立无援，摇摇欲坠；而在它的四周，象征着权力的钢铁机器，用不可阻挡的巨大力量肆意挖掘、吞噬、摧残、攫取、占有着，把土地挖掘得像巨大的、可以埋葬一切的墓坑。在孤岛上，与其说残留的是主人的房子，不如说是被洪水吞没的人从水下伸出来的求救之手。从物质的角度看，那个存在物的确仍具有房子本来的形状，但从法律的角度看，孤岛上的残留物无论如何已经不能称之为房子了。在周围的土地被强大的外力攫取、挖掘之后，残留物作为房子的功能早已丧失——它不能居住、不能转让、出租、抵押、甚至不能以占有的方式象征性的行使其主权：如果主人当时在房子里，他无法通行、无法用水、无法用电、无法获得生命所需求的一切物质补给，他只能画地为牢自我囚禁，最后被饥饿、恐惧和孤独折磨而死；如果他在房子的外面，他将成为法律上的权利的流浪者，他有家难归望房兴叹，在他的房子和他之间，权力已经画出一道他无力跨越的沟壑，房子已经成为他永远无法到达的禁地，他成为失乐园的亚当，而他的房子则成为他永远无法攀登的高山！法律上的所有权和使用权、包括相邻权已经先于房子而丧失！在房子未毁灭之前，房子的所有权已经被毁灭了，房子的使用权也已经被毁灭了。公众从照片上所看到的、孤立于巨型墓坑中的，仅仅是房子的尸体，也是象征着公民权利已经死亡、正待埋葬的残尸。
    
    果然，在我看到这张照片的三天之后，网上传来了确切消息：房子的主人果然未狮子开口索要2000万补偿费、也不是传说中的所谓市长的小舅子，她只是一个名叫吴蘋的中国公民。她本来只想得到他人承诺过的补偿。但她还是失败了。法律并不能保护她。就在我手指在键盘上敲打的此刻，公元2007年3月22日上午，她的房子将根据法院的裁决，被强制拆除。现实战胜了艺术——象征主义的一幕结束了。
    
    洪水终于将在水面上挣扎的那只求救之手吞噬了。
    公权力一如预料、没有悬念的赢得了最后的胜利。
    象征着私人权利的那所最后的孤岛被彻底摧毁了。
    
     2007年3月22日“骨灰级钉子户”被强行拆除的当日

这张极其现实主义的照片，同时也是超现实主义的，它既是中国重庆市九龙坡区一处街道上2007年的真实景观，又像是在中国人内心深处已经存在了近30年的人生经历与精神体验。它就像杰出的艺术家刻意创作出来的超现实主义作品一样，具有强烈的象征意义。孤岛上的房子象征着私人权利在中国当下的真实处境，它孤立无援，摇摇欲坠；而在它的四周，象征着权力的钢铁机器，用不可阻挡的巨大力量肆意挖掘、吞噬、摧残、攫取、占有着，把土地挖掘得像巨大的、可以埋葬一切的墓坑。在孤岛上，与其说残留的是主人的房子，不如说是被洪水吞没的人从水下伸出来的求救之手。从物质的角度看，那个存在物的确仍具有房子本来的形状，但从法律的角度看，孤岛上的残留物无论如何已经不能称之为房子了。在周围的土地被强大的外力攫取、挖掘之后，残留物作为房子的功能早已丧失——它不能居住、不能转让、出租、抵押、甚至不能以占有的方式象征性的行使其主权：如果主人当时在房子里，他无法通行、无法用水、无法用电、无法获得生命所需求的一切物质补给，他只能画地为牢自我囚禁，最后被饥饿、恐惧和孤独折磨而死；如果他在房子的外面，他将成为法律上的权利的流浪者，他有家难归望房兴叹，在他的房子和他之间，权力已经画出一道他无力跨越的沟壑，房子已经成为他永远无法到达的禁地，他成为失乐园的亚当，而他的房子则成为他永远无法攀登的高山！法律上的所有权和使用权、包括相邻权已经先于房子而丧失！在房子未毁灭之前，房子的所有权已经被毁灭了，房子的使用权也已经被毁灭了。公众从照片上所看到的、孤立于巨型墓坑中的，仅仅是房子的尸体，也是象征着公民权利已经死亡、正待埋葬的残尸。
    
    果然，在我看到这张照片的三天之后，网上传来了确切消息：房子的主人果然未狮子开口索要2000万补偿费、也不是传说中的所谓市长的小舅子，她只是一个名叫吴蘋的中国公民。她本来只想得到他人承诺过的补偿。但她还是失败了。法律并不能保护她。就在我手指在键盘上敲打的此刻，公元2007年3月22日上午，她的房子将根据法院的裁决，被强制拆除。现实战胜了艺术——象征主义的一幕结束了。
    
    洪水终于将在水面上挣扎的那只求救之手吞噬了。
    公权力一如预料、没有悬念的赢得了最后的胜利。
    象征着私人权利的那所最后的孤岛被彻底摧毁了。
    
     2007年3月22日“骨灰级钉子户”被强行拆除的当日