赵本山近几年的作品进入了误区，多是白开水式粗浅搞笑，缺乏内涵。
虽然饱受争议、褒贬不一，但央视春晚还是一年年连续办下来了。每年除夕，仍然有数以亿计的观众将其作为文化年夜饭。2015年羊年春晚，公众最大的感触之一，就是赵本山的彻底消失。昔日的春晚台柱子、小品王，连同一众徒弟已经淡出了公众视野。
自从去年最高领导人亲自出席召开的文艺座谈会之后，赵本山就连连倒霉运。虽然没有官方的正式口径，赵本山也不时通过一些场合“澄清”、“辟谣”，但其节目从各大电视台被拿下，甚至老家辽宁电视台也中断多年的合作，都已经确凿证实：赵本山时代过去了。
赵本山的大起大落，原因在于最近这些年他的作品确实有利于庸俗低俗，小品、电视剧都充斥了无聊浅陋的插科打诨，以讽刺残疾人、智障人、农民为能事。但是对于这样一位曾经带给观众无数欢乐消失的演员，笔者绝不同意将其一棍子打死。赵本山出生在农村，从小父母双亡，流浪街头，堪称是最底层、最草根的群体，也被认为是“屌丝逆袭”的最成功案例。他能成为中国文艺界数一数二的名角，离不开个人的功底、拼搏、精明，哪怕这种精明之中带有一点点狡黠。尽管其后来买私人飞机等一些摆谱行为曾引发争议，但是他没有像腐败官员那样以权谋私，实在大可不必对其口诛笔伐。
许多炮轰赵本山的评论家们，恐怕都没有完整看过赵本山的作品。如果系统梳理他从艺几十年来的演艺之路，可能就能理解他的蜕变。在前些年，赵本山曾创作了大量针砭时弊的作品。既带给观众快乐，也笑中带泪，笑中有反思、有批评。如1990年春晚小品《相亲》，聚焦空巢老年人婚姻问题。1995年《牛大叔提干》尖锐批评了公款吃喝铺张浪费的腐败现象。1998年《拜年》反映了老农民承包鱼塘不得不送礼走门路的现象。2004年《送水工》讲述一个单身母亲含辛茹苦的把儿子抚养成人直至出国留学的故事，笑声过后催人泪下。同期赵本山的许多电影、电视剧，也是在幽默的同时，讽刺反映了基层腐败等社会弊病。
然而最近几年，赵本山的作品，确实进入了一个误区，更多的是白开水式的粗浅搞笑，却缺乏内涵。这个“误区”，不是“误入”，而是一种有意识地回避、取舍、迎合。但是，同样是赵本山，为何会有这一转变过程，是一个值得深思的问题。
就如春晚，本质上应该是一场充满春节人情味的文艺大餐，却像奥运会等一样，被异化为歌功颂德、粉饰太平的政治秀。各种节目严格筛选，稍微有些棱角的都被喊卡叫停。剩下的都只剩下蔡明、潘长江、冯巩等老面孔的装傻充愣。赵本山同样如此，但是他平时的摊子铺得过大，树大招风，也成为首当其冲的被整顿对象。
赵本山来自草根，他不像那些衣食无忧、树大根深的红二代。在公权力面前，赵本山是渺小的、孱弱的，曾经的经历令他有着复杂的心态，他需要用迎合来保护自己。在平常的人际交往中，攀附权贵之类的事也难免有之。事实证明，赵本山不是拍不出接地气、有内涵的作品，他完全具备这种能力，而且是超出许多人的高超艺术才能。与其说赵本山改变，不如说是政治春晚式的官方意识形态，让赵本山不得不改变，扭曲了他的艺术之路。对这位吃百家饭长大的、年近六旬、满头白发的老人，还是多一些谅解与宽容吧。
