我不识向莉，顾名思义，是位女士吧，但文如其人，我想我还是能从诗作里窥见到作者的境界大概。蔡楚先生乃“民中”主编，于我已然亦师亦友。他们的诗作，我这个半吊子文人的意见若离谱，还请他们笑谅。
先附上他们的诗作《渡口》。
向莉：《渡口》：
走到渡口
要穿过悠长的街巷
电线上落满
鸽子和忧伤
月色笼罩
风急浪高
偶尔撩起心痛
河水浸没了眼眶
村上春树
在岸上赛跑
我什么都可以不要
在这起伏的波涛上
离开渡口
要穿过悠长的街巷
拎着山竹
如同拎着沉甸甸的希望
2017年10月8日
蔡楚 和诗《渡口》：
你的渡口
穿过悠长的街巷
我的渡口
落满百年的沧桑
天幕低垂，大漠荒野
悠悠黄河，青青芦荡
一叶孤舟
守着古朴和梦想
走吧，把忧伤留给渡口
走吧，把鸽子带到广场
到海上扬一只希望的帆船
去托起明天的太阳
2017年10月8日
先就诗谈诗。
两首《渡口》，题意相同。反映的都是面对人生的拐点，“渡口”，内心的复杂情感。那条“悠长的街巷”留下了多少思念与恩怨，拂之不去，难舍难分，更多是不堪回首的爱恨情仇，一时的无力、无奈。那句“河水浸湿了眼眶”，那句“我什么都可以不要”，那句“我的渡口，落满百年的沧桑”，读过之后，我仿佛看见了她的如泣如诉。如泣如诉之中，我眼前甚至隐隐浮现出孟姜女的哭长城画面。我又仿佛看见他的负重而行，满脸的风霜，偶尔肌肉抽慉，两只眼睛仍透着深沉的光。
我感觉，向莉《渡口》以柔情为主，表现的多为柔情凄美，蔡楚《渡口》，表现有点不懈天问类似的情愫，阳刚气跃然纸上。那两句重复句“走吧”“走吧”，配上那句结尾“去托起明天的太阳”，彰显了诗人虽被生活打败却不言放弃的心海波涛。因此，就艺术的感染力来讲，两首《渡口》可平分秋色。就对“明天”的憧憬而言。蔡诗格调更偏向登高望远。毕竟“明天”要比“昨天”更重要。无疑，这个“明天”，不是对尘世喧哗骚动的追求，是对后人命运的关爱。也许，是性别影响了不同的风格。
这就有了必要对两首诗作再掉几句文。
这样的诗作，历来不是多数人能引起共鸣的，读得懂读不懂是次要的，主要是要读懂它，产生强烈共鸣，得有类似经历，敏感心灵，特别不同于世俗男女和达官贵人的情怀。但命中注定了此类人是个孤独的小群体。
然而这类小群体并非中国独有现象。无分中外，这样的群体实在多多，不说太远的历史了，近代欧洲前往北美的流亡者讨生活者，中国人的下西洋下南洋和几次逃港潮，是谁也否认不了的事实。他们不免鱼龙混杂，但多数人皆有一段内心悲痛的不堪回首。这只能是社会压迫的产物，但又不能不说，真正敢于回首往事勇于面对未来的人不是很多。
之所以说这是个小群体，理由就在这里。从来如此，被压迫被凌辱又不甘心命运的人，总是性格比较强韧者，文明又总是因他们而不断改变。因为他们留下了或多或少的不同脚印，这脚印多了，便渐成新的文化新的文明的因子。浅薄时代的世俗不可能认同它的作用，但是千年的历史沧桑能够证明它的价值。
2022年11月25日
