前不久，我的哈佛同班同学Pia写信给我，告诉我一件他认为不可思议的事情，那就是：在他的家乡，芬兰的首都赫尔辛基举办的文化节上，中国代表团带来的，是“文革”时期红色艺术代表作《红色娘子军》。看到这个消息，我觉得西方世界对於中国的认识的肤浅，由此可见一斑。
也许有人会说，政治是政治，艺术是艺术，我们不应当用政治干扰艺术，这是对艺术自由的侵犯。这是一个可笑的观点。我不想从普通的意义上，去讨论政治和艺术的关系；因为《红色娘子军》来到芬兰，本来就不是一个普通的艺术表演的问题。我觉得上述观点可笑，是因为一个简单的事实，那就是：《红色娘子军》这部芭蕾舞剧本身，就是政治对艺术进行干扰的最典型的作品。
关於这一点，只要稍微去了解一下1966年发生在中国的“文化大革命”，就可以知道，这是发动“文化大革命”的毛泽东及其妻子江青，刻意培养创造的所谓“红色艺术”，用以在中国的人民中制造几个基本的理念：中国共产党的伟大光荣正确，一切人性都应当让位给革命，以及服从。而《红色娘子军》这部戏极为具有政治符号意义，它几乎可以说是“文化大革命”的指标性的文化产品。请注意，“文化大革命”之所以以“文化”作为内涵，就是因为毛泽东和他的助手们，就是想通过文化因素改造人性，让每一个人都成为党指挥下的“娘子军”。《红色娘子军》代表的政治符号含义，例如服从，革命，对敌人的打击，自我改造等等，都是与西方发展了上千年才逐渐形成的普世价值，例如人道，民主，自由，直接对立的。《红色娘子军》并不是艺术作品，它本身就是一个政治宣传品，宣传的是违背人性，抗拒民主的另外一种价值观。
即使是中国共产党，也承认中国的“文化大革命”中有很多行为和思维是法西斯性质的。那麼我想请问芬兰的观众：如果上映宣扬德国纳粹精神的作品，你们同意吗？如果你们不同意，为甚麼把法西斯精神包裹在中国的东方文化的外衣下，你们就同意了呢？
习近平上台以后，带领中国走上扩张的道路。这种扩张，现在刻意用文化的形式进行，通过文化的包装，把中共的意识形态逐渐渗透到西方民众的心中，或者至少，让西方民众对中国有一些更柔软的印象，通过文化来慢慢软化西方对中国的共产专制制度的敌视。其实，《红色娘子军》这部充满政治符号意义的戏曲，不仅在芬兰演出，也已经在美国的纽约演出。显然，对外输出《红色娘子军》这部作品，绝对不是单一的文化交流活动，而是中国官方有组织的系统的输出意识形态的行为。
如果是交流，不妨试试让芬兰的导演排演一部宣传自由民主，鼓励中国人民站起来争取权力的的戏剧，去中国上演，你认为中国政府会同意吗？当然不会！所以这不是交流，这是中共进行的海外宣传，其性质与它在世界各地设立的孔子学院是一样的。
《红色娘子军》在西方世界的上映，代表的意思很清楚：中国依靠经济上的优势，开始对外输出意识形态了。现在再两岸之间，也有很多所谓的“文化交流”，台湾的民众和文化界，也应当多傻有一些警惕心，区分真正的文化交流和扩张性意识形态输出。对前者，当然应当欢迎；对后者，当然应当进行抵制。
